Tin Pan Alley: 미국 음반 산업이 탄생한 곳

1903년 어느 날, 먼로 로젠펠트는 맨해튼 5번가와 6번가 사이의 웨스트 28번가 블록을 방문했습니다. 작곡가이자 저널리스트인 Rosenfeld는 당시 가장 유명한 작곡가 중 한 명인 동료 곡제작자 Harry Von Tilzer를 방문하기 위해 그 동네에 왔습니다. Von Tilzer는 그 지역에 사무실을 두고 있었는데, 그럴 만한 이유가 있었습니다. 28번가를 따라 있는 모든 건물에는 M. Witmark and Sons, Shapiro-Remick, TB Harms, Leo Feist 등에서 운영되는 음반 출판사를 광고하는 표지판이 있습니다. 웨스트 28번가의 열린 창문을 통해 시끄러운 건반과 조율 상태로 두드리는 피아노의 불협화음이 울려 퍼졌습니다. Von Tilzer의 사무실에 들어서자 Rosenfeld는 그의 친구에게 인사를 했습니다.

"깡통 뭉치 같군요." 로젠펠드가 말했다.

"글쎄요." Von Tilzer가 대답했습니다. "여기가 Tin Pan Alley인 것 같아요."

이 일화에는 여러 가지 버전이 존재하며 Rosenfeld와 Von Tilzer는 이후 West 28th Street 구간과 관련된 별명을 얻었습니다. Gotham 신문의 전설에 따르면 New York World에 글을 쓴 Rosenfeld가 "Tin Pan Alley"라는 칼럼을 썼지만 이를 뒷받침하는 증거는 전혀 나타나지 않았습니다. 그럼에도 불구하고, 확인하기에는 너무 좋은 이야기의 전통에서 "Tin Pan Alley"라는 문구가 유행했는데, 처음에는 Von Tilzer와 라이벌들이 수고한 거리를 언급하고 결국에는 뉴욕에서 싹트기 시작한 대중 음악 산업의 동의어로 사용되었습니다. 1890년에 시작되어 20세기의 첫 수십 년 동안 꽃을 피웠습니다.

"래기드(ragged)" 당김음 스타일로 명명된 래그타임(Ragtime)은 19세기 후반 중서부 술집, 댄스홀, 매춘업소에서 발전했습니다.

Tin Pan Alley는 노래의 인기를 나타내는 지표인 악보 판매 시장을 제공하기 위해 탄생했습니다. 19세기 말과 20세기 초에는 처음에는 카르나우바 왁스 코팅 튜브에, 그 다음에는 깨지기 쉬운 래커 디스크에 녹음된 음악이 존재했지만 재생 장비의 가격이 비쌌습니다. 그러나 미국인들은 피아노에 열광했고, 그들이 집에서, 교회에서, 술집에서, 그리고 보드빌 하우스와 뮤직 홀의 무대에서 피아노로 연주하고 듣는 음악은 숫자의 키, 코드가 인쇄된 종이에 포장되어 제공되었습니다. 가사도 있었고, 단어도 있었어요. Tin Pan Alley의 작곡가, 노래 플러그 연주자, 노래 출판업자는 음악을 만들며 돈을 벌었고, 잊을 수 없는 방대한 곡을 창작하는 것 외에도 미국 음반 산업을 설립했습니다.

미국에는 항상 인기 있는 작곡가가 있었습니다. 1800년대 중반에는 스티븐 포스터(Stephen Foster)가 있었습니다. 팬들은 그가 작곡한 200개 이상의 곡 중에서 "오, 수잔나", "연한 갈색 머리의 지니의 꿈", "아름다운 드리머"와 같은 곡을 흥얼거리고 불렀습니다. Foster의 전성기에는 음악 산업이 찬송가와 가볍고 고전적으로 변형된 노래가 지배하는 무질서한 제안이었습니다. David A. Jansen의 Tin Pan Alley에 따르면 출판사는 종종 악보 및 악기 지침서를 부업으로 배포하는 음반 상점 소유자 또는 지역 인쇄업자였습니다.

피아노의 대량생산이 시장을 변화시켰습니다. 남북전쟁 이후 피아노 판매량은 연간 25,000대까지 급증했습니다. 친척 및 친구들과 함께 응접실에 앉아 88년대의 흥겨운 노래를 듣고 따라 부르는 것은 인기 있는 중산층 오락거리가 되었습니다. 피아니스트들은 종종 새로운 곡을 연주하기 위해 기보법을 요구했습니다. 악보가 그 요구에 답했습니다. 1892년 Milwaukeean Charles K. Harris의 "After the Ball" 악보가 출판되면서 트렌드가 시작되었습니다. 해리스의 노래는 비탄과 상실의 시대만큼 오래된 이야기를 담고 있습니다. "After the Ball"은 첫 해에 악보 200만 장을 장당 약 50센트에 팔았고, 1890년대 말에는 500만 장을 팔았습니다.

갑자기 음악이 사업이 되었고 모두가 참여하기를 원했습니다. 기업가들은 다른 분야에서 이주했습니다. TB Harms 조직의 대표인 Max Dreyfus는 액자 판매를 시작했습니다. Edward B. Marks는 개념 판매원이었습니다. Leo Feist는 코르셋을 판매했습니다. 한때 음악적 취향을 개척하는 업계에 진출한 이 사업가들은 미국인들이 듣고 싶어하는 것을 제공하기 위해 노력했지만 때로는 목표를 놓쳤습니다. 1922년 신인 작곡가 Richard Rodgers가 자료를 발표하기 위해 Dreyfus를 방문했습니다. "여기에는 가치 있는 것이 하나도 없습니다." Dreyfus가 청년에게 말했습니다. "음악이 전혀 들리지 않습니다." 3년 후, Rodgers가 여러 브로드웨이 뮤지컬의 악보를 쓴 후 Dreyfus는 그를 다시 초대하고 Rodgers에게 계약을 제안했다고 Ben Yagoda는 American Heritage에 썼습니다.